韓寒小說出名的有哪些 韓寒小說排行榜

　　“有時(shí)候挺可悲的，他們不在意這個(gè)人喜歡什么，就覺得你應(yīng)該怎樣?！?/p>

　　這是兩年前，韓寒在被問及“怎么看待大家覺得你再也不是從前那個(gè)憤怒的韓寒了”時(shí)做出的回答。從一位叛逆、敢譏諷的寫作者變成深諳世事的中年文青，韓寒昔日的鋒芒逐漸在諸多追隨者們眼中失焦。而這一過程，在他成為導(dǎo)演后再度上演。

　　從《后會(huì)無(wú)期》、《乘風(fēng)破浪》，到《飛馳人生》，大家逐漸熟悉了韓寒作為導(dǎo)演的風(fēng)格，不缺商業(yè)元素、帶點(diǎn)幽默、帶點(diǎn)哀傷、意味綿長(zhǎng)，總是能恰當(dāng)?shù)刳A得大部分文青的心。但到了今年的《四海》，許多負(fù)面評(píng)論集中在“過于矯情、脫離現(xiàn)實(shí)、不知所云”，韓寒又開始被質(zhì)疑“不是從前的韓寒”。

　　但也有人直言，“韓寒其實(shí)一直都在拍同一部電影”。

　　《后會(huì)無(wú)期》中，兩位小鎮(zhèn)青年離家、上路，遇到陌生人、朋友，互相只陪對(duì)方一段路；《乘風(fēng)破浪》中，有父子關(guān)系作為包裹，但背后亦是小鎮(zhèn)青年的意氣風(fēng)發(fā)與現(xiàn)實(shí)的碰撞；再到《飛馳人生》，是即使人生不得意，也非要證明、必須證明，結(jié)果已不再重要；至于今年的《四海》，友情、愛情、親情的背后，終究回到的是主人公阿耀的孤獨(dú)。

　　如何過這一生，是韓寒電影中橫亙的主題。四部電影的情感底色，其實(shí)也從未經(jīng)歷大的改變。只不過《四海》的呈現(xiàn)最為直白，在有了被理解的可能后，韓寒做的只不過是更為大膽地、忠于自己的表達(dá)。

　　但作品技法上的一些硬傷、外部輿論環(huán)境的變化、以及曾經(jīng)那批受眾的成長(zhǎng)，都令《四?！凡辉倌軌蜻_(dá)到最佳的效果。

　　四部電影是否每部都是佳作小娛不予置評(píng)，只是，如果仔細(xì)地去追究韓寒鏡頭下的每一個(gè)人物、每一對(duì)人物關(guān)系、每一條故事線，那種一脈相承的“韓寒風(fēng)格”，其實(shí)從未消失過，甚至是逐漸外溢的。

　　01

　　“宿命”，韓寒電影里共通的關(guān)鍵詞

　　“歸來(lái)吧，歸來(lái)呦，浪跡天涯的游子”，《四?！吩谕茝V曲中用了一首《故鄉(xiāng)的云》，呼應(yīng)著片名。看過電影后會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)主題也早在這首老歌中昭然若揭：漂泊、歸家。

　　《四海》的主人公阿耀生活在南方小島，成長(zhǎng)中父親離場(chǎng)、只有奶奶，好朋友是一臺(tái)摩托車，喜歡的人是鎮(zhèn)上夜宵攤的服務(wù)員，就這樣，他長(zhǎng)到了20歲。后來(lái)去了大城市，經(jīng)歷一系列變故，最終只有摩托車陪著他回到了家鄉(xiāng)。

　　如果是從整體的故事情緒來(lái)看，很難說這部電影不韓寒。小鎮(zhèn)青年、充滿熱血與浪漫、宿命般的人生，這些都是韓寒電影里的重要元素。

　　主人公阿耀從缺乏親情、友情、愛情，到近乎得到這三者，再到失去這三者，整個(gè)過程中，他始終浸泡在理想主義的行事邏輯里。

　　從過往的作品里也能看到，韓寒塑造的小鎮(zhèn)青年向來(lái)便如此，很難會(huì)對(duì)生活頹靡，而是用浪漫、或戲謔的方式繼續(xù)剩下的人生。這其中有一種共通的宿命感，是半只腳踩地半只腳離地的觀感。小鎮(zhèn)青年們充滿浪漫幻想、但也面對(duì)具體生活，最終都能夠到達(dá)某個(gè)彼岸。

　　《后會(huì)無(wú)期》是最典型的一部，也是和《四?！窔赓|(zhì)最相似的一部。兩個(gè)年輕人把房子炸了，離開小鎮(zhèn)，一路向西，去找朋友、也遇見陌生人。這件事用現(xiàn)實(shí)世界的邏輯來(lái)看極其荒誕，但在這樣的影片里，多數(shù)受眾總愿意留有幻想，不會(huì)選擇用邏輯細(xì)推，而是用人物本身的命運(yùn)代入。

　　影片中的人物，有看起來(lái)荒誕的“卡片女郎”、被誤解的開臺(tái)球廳的“姐姐”，有被半推半就的懷揣夢(mèng)想的替身女演員，也有看似不知道要什么最終卻成了暢銷書作家的地理老師。這些被動(dòng)或主動(dòng)的人物宿命呈現(xiàn)出一種奇妙的和諧。

　　韓寒總是把普通人敢想不敢做的理想主義念頭變成真的，但又是符合人物本身的，有一種踮著腳的美感。

　　到了《乘風(fēng)破浪》，主角是更為明顯的小鎮(zhèn)青年。彭于晏扮演的父親年少時(shí)不知世事、一腔熱血，最終為了兄弟義氣進(jìn)了監(jiān)獄。

　　上世紀(jì)90年代的小鎮(zhèn)青年，和更為現(xiàn)代的《四海》中的主人公也存在著呼應(yīng)：他們都在最大程度地為了自己所珍視的東西努力，即使不知道這份努力會(huì)將他們帶向何方宿命。

　　而《飛馳人生》雖然將故事發(fā)生地點(diǎn)換到了上海，但本質(zhì)上還是一個(gè)普通人如何看似“一腔愚勇”地奔赴自己所珍視、所熱愛的事情。

　　四部電影，貫穿的是同一種情感。在《后會(huì)無(wú)期》上映時(shí)，韓寒曾在微博寫下對(duì)馮紹峰飾演的主人公的解讀，“一路向西，一路失去。如此失意，如此路人，他就像最失敗時(shí)候的你我。不會(huì)有人在乎你，除了你自己?！?/p>

　　阿耀的孤獨(dú)底色，應(yīng)該是從那個(gè)時(shí)候便開始了。

　　從這個(gè)角度來(lái)看，韓寒想講的，從來(lái)就只是一件事：普通人，該過好自己的生活，該為自己而活。

　　只是在《四?！防?，他表達(dá)的更為直白了。阿耀的孤獨(dú)，他所重視的親情、愛情、友情第一次與鋼筋水泥鑄成的現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行碰撞，韓寒試圖把那踮著的半只腳落地，試圖將這種特有的人物宿命感在真實(shí)的世界里過一遍水。

　　創(chuàng)作初衷是共通的，但這種虛幻又飄渺、誰(shuí)也不知道是否真實(shí)的宿命感一旦落了地，就再難以再用理想主義的慣性思維來(lái)解釋。

　　02在不變底色背后，《四?！酚心男┳兞耍?/strong>

　　在那個(gè)不變的故事底色背后，有些東西確實(shí)也在發(fā)生改變。這種改變不一定是主動(dòng)的，但基本上是每一個(gè)作者電影創(chuàng)作者都會(huì)面臨的被動(dòng)、無(wú)意識(shí)的變化。不可以被預(yù)知，但可以被總結(jié)。

　　《四?！纷蠲黠@的變化就是，韓寒開始想往“現(xiàn)實(shí)主義”的方向嘗試，這是以前幾乎未曾有過的嘗試。

　　以前的韓寒，或者說，最早期作為寫作者的韓寒，文字里對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的很多東西甚至是不屑的。所以他從來(lái)不拍“現(xiàn)實(shí)主義”。

　　但他對(duì)于小鎮(zhèn)青年所生活的世界拿捏得很準(zhǔn)，因此“小鎮(zhèn)敘事”不僅貫穿他的文學(xué)作品，也融進(jìn)了他的電影里。

　　處女作《后會(huì)無(wú)期》的表達(dá)基本是“韓寒式散文”的再現(xiàn)。想到哪兒寫到哪兒，故事主角走到哪兒就會(huì)發(fā)生什么事，并不一定呈遞進(jìn)關(guān)系。這個(gè)時(shí)候的韓寒，身上的作家屬性還非常強(qiáng)，電影敘事風(fēng)格也相應(yīng)地一脈相承著。

　　那個(gè)時(shí)候韓寒才三十出頭，沒有穩(wěn)定的風(fēng)格以及不拘泥于敘事邏輯的處女作讓他受了不少批評(píng)。到了第二部作品時(shí)，他已經(jīng)是個(gè)快35歲的“半中年人”，除去小半載的人生感悟外，也渴望講一個(gè)更不那么“散文”的故事，于是他在自己的小鎮(zhèn)敘事體系里，寫了一個(gè)關(guān)于父子和解的故事。

　　這是快到中年的韓寒才會(huì)有的感悟?；氐竭^去，回到上一輩的過去，也回到自己的過去。

　　那時(shí)的韓寒在微博上寫到：“如果能回到過去，我不想利用信息時(shí)間差去炒股買樓創(chuàng)業(yè)多賺點(diǎn)錢，我只想把我沒有體會(huì)夠的那些情感在好好重溫一次。這也是這部電影里我所最堅(jiān)持的一點(diǎn)。”

　　很難想象，這是曾經(jīng)在網(wǎng)上口誅筆伐、不屑于任何主流文化的那個(gè)人。他逐漸開始想探索對(duì)自己更重要的東西，而《乘風(fēng)波浪》的票房成功讓他對(duì)自己的探索也愈發(fā)大膽。

　　下一部的《飛馳人生》雖然充滿了商業(yè)元素，但也并不妨礙韓寒站在快40歲的年紀(jì)拍20歲所熱愛的事情--賽車。韓寒的賽車手身份和他的作家、導(dǎo)演身份是同樣重要的標(biāo)簽，只不過，后來(lái)韓寒的身影鮮少出現(xiàn)在那個(gè)領(lǐng)域。

　　這個(gè)故事關(guān)于韓寒的過去，觀眾的現(xiàn)在。懷念過去必然是唏噓的，但韓寒仍希望這個(gè)故事能夠鼓舞人心。也或許是因?yàn)槟晟俚臒嵫揪妥銐蚬奈枞诵模词棺詈笾鹘巧牢床?，他依舊可以在微博上用“巴音布魯克沒有海。Heros never die.”兩句話為故事畫上一個(gè)有力量的句號(hào)。

　　經(jīng)歷了此前種種的“猶抱琵琶半遮面”，到了《四海》，韓寒終于打算講一個(gè)“徹底一點(diǎn)”的故事。這個(gè)故事是他站在40歲回望青春的視角，有他的人生感悟、有客觀的現(xiàn)實(shí)世界、也有故事人物本身的宿命。

　　上映前韓寒曾寫下長(zhǎng)文，他忐忑著，“世事太多波折無(wú)常，你根本無(wú)法想象世界一個(gè)多月后面目。”在為數(shù)不多的采訪中，他也曾多次提到這是一部“悲喜劇”，盡管他已竭盡全力使這部電影“徹底鼓舞人心”，但他沒做到。

　　他做不到，其實(shí)是他所認(rèn)知的生活做不到?！端暮！钒岩酝n寒電影里插科打諢的那些隨口即來(lái)的自嘲、笑話都變成了真的，從前那些聽著好笑、細(xì)想?yún)s有點(diǎn)悲傷的段子和對(duì)話，在《四?！防锒急话情_了。那些普通人的“英雄主義”，在這部電影里終于迎面對(duì)上了鋼筋水泥。

　　這份透徹，來(lái)自于中年人韓寒，他無(wú)法躲避這份表達(dá)欲，似乎也覺得自己不該隱藏它，生活的真相在被道出，孤獨(dú)、惆悵、帶點(diǎn)哀傷的小鎮(zhèn)青年體系語(yǔ)調(diào)到今天變得更甚。

　　初衷是好的。只是對(duì)于韓寒來(lái)說，他也清楚的知道，自己拍不好沒有經(jīng)歷過的事情。韓寒的表達(dá)一旦更沉重、更落地，那些從前的優(yōu)勢(shì)很容易會(huì)變成劣勢(shì)，更高的要求撲面而來(lái)。這是他的必經(jīng)之路。

　　035.6分，公允嗎？

　　目前，《四?！吩诙拱晟系脑u(píng)分是5.6分，已經(jīng)跌出了及格線，真的有這么差嗎？

　　“這個(gè)分多少有失偏頗了?！币晃欢拱暧^影800+的影迷評(píng)論到。

　　實(shí)際上，《四?！繁旧淼某缮⒉恢劣诘浼案窬€。只是，如今的打分環(huán)境早已不同于曾經(jīng)。

　　客觀上，演員的原因占了一部分。關(guān)于影片女主角劉浩存的演技質(zhì)疑、以及一些新聞的議論都給電影帶來(lái)了一定的輿論影響，其次是部分觀眾們本能的給“沈騰”及“喜劇”畫上了大大的等號(hào)，但《四?！分小昂v量”并不高，且與全民喜劇差之較遠(yuǎn)。這些原因，多少會(huì)讓觀眾對(duì)影片產(chǎn)生不滿。

　　加之今天整體春節(jié)檔觀影情緒都并不高漲，票價(jià)貴、許多觀眾不能回家、《四?！方Y(jié)局也給人當(dāng)頭一棒，很難說這些情緒不會(huì)影響評(píng)分的最終表現(xiàn)。

　　而在盡量刨去與電影本身無(wú)關(guān)的客觀因素外，《四海》究竟怎么樣？

　　前文已經(jīng)提到過，《四?！繁惹皫撞孔髌返那榫w來(lái)的更加徹底。這也間接導(dǎo)致了影片本身存在的割裂感。

　　故事里，在現(xiàn)實(shí)的重錘尚未落下之前，基本上都還在韓寒熟練的領(lǐng)域里進(jìn)行敘事。但當(dāng)哥哥周歡頌被“現(xiàn)實(shí)的巨輪”淹沒死亡后，一切也變了個(gè)樣子。這套處理雖然單拎出來(lái)看很詩(shī)意、很韓寒。但后來(lái)，小鎮(zhèn)青年進(jìn)入城市，前半部分的情緒和詩(shī)意在現(xiàn)實(shí)的大城市里開始顯得弱不禁風(fēng)，仿佛是兩個(gè)故事，很難一脈相承。

　　另外，具體到故事線上來(lái)看，這是韓寒的唯一一部有女主角的片子，以前電影中的女性主角，多是以配角出現(xiàn)。從觀感上來(lái)說，《四海》容易讓人囤于愛情片的格局中，且其余的友情線、親情線分支太多，有些部分沒有交代清楚走向。要知道，一旦進(jìn)入“現(xiàn)實(shí)主義”的敘事中，這些邏輯都必須要進(jìn)行完善，因?yàn)橛^眾會(huì)深究。

　　說到底，依舊是“現(xiàn)實(shí)主義”這幾個(gè)字的枷鎖太重，韓寒還沒能夠掌握如何講一個(gè)“徹底點(diǎn)”的故事。如今他的表達(dá)欲里所增加的那部分東西，尚且只能呈現(xiàn)出來(lái)隨筆，距離成文還需要時(shí)間。

　　但在小娛看來(lái)，這樣的韓寒只是在作品技法、生活體驗(yàn)上需要精進(jìn)而已。他電影思想的主軸并未改變。

　　要說什么改變了，那只能是文化大環(huán)境和受眾。

　　《后會(huì)無(wú)期》時(shí)，那種散文氣質(zhì)和深究起來(lái)并無(wú)意義的“金句”讓許多觀眾都深深動(dòng)容，彼時(shí)豆瓣尚是文藝青年的天下，溢美與高光自然隨之而來(lái)。

　　可是到了今天，越來(lái)越多走進(jìn)影院的人期待的不是一個(gè)作者韓寒，而是一個(gè)導(dǎo)演韓寒。他要能用得好沈騰，能玩得轉(zhuǎn)喜劇，能舉重若輕的講好一個(gè)春節(jié)故事，不管那故事是不是他想說。畢竟，現(xiàn)在的豆瓣充斥著大量因?yàn)閯⒑拼娼o出一星的觀眾。而即使是那群能夠看懂《四?！非鞍攵蔚娜艘惨巡辉敢狻⒒蚴遣辉倌軌蜃x懂整部電影。

　　有韓寒的老粉曾在網(wǎng)絡(luò)上評(píng)論，“拍這種電影，韓寒其實(shí)真應(yīng)該多和文牧野聊聊”，顯然，相比一個(gè)漂泊、孤獨(dú)、碰壁的青年流浪幻夢(mèng)，曾經(jīng)的文藝青年們開始期待看到一個(gè)百折不撓、簡(jiǎn)單熱血的現(xiàn)實(shí)童話。相比《四海》里的阿耀，他們更偏愛《奇跡》里的景浩。這足以見得受眾群體的喜好變遷。

　　畢竟，年輕時(shí)多數(shù)人渴望四海為家，可是長(zhǎng)大了沒人愿意一直孤獨(dú)漂泊?，F(xiàn)實(shí)已足夠失意，小鎮(zhèn)已遠(yuǎn)在天涯，很多人無(wú)法再做一腔孤勇的夢(mèng)。功成名就的韓寒有立場(chǎng)也有資本堅(jiān)持在影片中投射那份理想主義，他始終沒有變，只是大家變了，他們希望韓寒能帶著一貫的鋒芒，變得更靠攏當(dāng)下、變得更《飛馳人生》。

　　顯然，《四?！窙]有做到。就像最后固執(zhí)回到小鎮(zhèn)的阿耀一般，韓寒有些笨拙的描摹初戀，前所未有的拉進(jìn)現(xiàn)實(shí)。于是影片中，阿耀摔進(jìn)一場(chǎng)烈火。影片外，電影口碑一地雞毛。戲謔的是，也恰恰是這份堅(jiān)持，讓他顯得“不像自己”了。

　　但這也正是成為一個(gè)好的創(chuàng)作者所必須經(jīng)歷的，尤其對(duì)于韓寒。在經(jīng)過了此前三部曲的捧高后，韓寒被架上了一個(gè)高度，也背負(fù)了太多期待。借助《四?！?，或許他可以拋開包袱，同時(shí)打破幻想，繼續(xù)向下一部作品飛馳。